摘要:贾樟柯作为备受关注的中国“新生代”导演，他的影片始终关注处于社会底层的小人物，并以一种写实的特征展现了这些小人物在现代化的召唤下追求梦想与时代潮流的过程，以及最终失败的悲剧命运，表达了他对小人物的悲悯情怀和独特的人文追求。于是选取贾樟柯剧情片里的“站台”这一空间位置，由其引出三个意象：灵魂出走之“站”、梦想栖息之“站”和情感停滞之“站”，通过论述影片中的这三个“站台”形式，揭示出影片中小人物的生存状态和人格尊严，来看贾樟柯给我们展示的人文关怀精神，同时启发我们去关心、尊重我们身边的这些人。

关键词：贾樟柯；站台；梦想；情感；小人物

ABSTRACT:Jia Zhangke is an attractive "new generation" director for Chinese. His film is always concerned about the person who is inconspicuous in the bottom of society, and it uses a realistic way to display the process that these inconspicuous people pursue their dreams and the trend of the times under the call of modernization, as well as displays the failure of the tragic fate ultimately. This expresses his sympathy to the people and the unique humanistic pursuit. This thesis chooses the space position---"platform" in Jia Zhangke’s drama, and leading to three images: the "station" of the soul away, the "station" of dream resting and the "station" of emotion stagnating. Through discussing the three "platform" in the film, revealing the inconspicuous people’s living state and dignity of human personality. From Jia Zhangke’s humanity spirit, it inspires us to learn to care about other people and respect them.

Keywords:Jia Zhangke; platform; dream; emotion ; inconspicuous people

　　　贾樟柯独特的电影表现方法主要体现在以下几个方面：其一，拍摄对象的本色，非职业演员、生活化的台词，不加修饰的声音、颜色和背景；其二，拍摄者的不动声色，简单的故事情节，长镜头的运用；其三，吸引观众进入电影，靠的不是英雄、圣人、美女，而是生活在社会底层的民工、小流氓、妓女等，以及由他们共同构成的生活本相。其中，最引人注目的莫过于他所选取的那些不加修饰的空间场所，如：电影中的“站台”这一空间。

　　　“站台”在贾樟柯的大部分电影里都有所呈现，如《小武》、《任逍遥》、《公共场所》、《三峡好人》，影片一开始就是长时间的车站或码头的场景。《站台》的开局就是舞台上的一个火车进站时的表演，这是在其他导演的电影中不曾有的独特的空间再现。贾樟柯之所以选择拍摄这种过去被忽视、被遗忘，或者被粉饰的空间位置——站台，火车站、汽车站和路边的公共汽车小站，还有码头，这是另一种形式的车站，这些车站和码头都是不同形式的“站台”，因为这里是记录社会众生相的好场所，社会上各行各业的人，不论男女老幼都在这里聚散，不像机场，要有一定身份地位的人才能够在那里出入。贾樟柯想要记录生活的本相，“通过电影去关心普通人”,实现他的人文关怀，“站台”成了他最佳的选择。